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今日節目：
百老匯迷的入門課 PART 59
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精采介紹：
一位指揮在節目結束後被觀眾用節目紀念冊砸到腦袋，因為有個老太太不滿戲的結局，以為劇本是他寫的..... |
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■ 本集歌曲：
蔣爸小啟：
1998年八月，蔣爸在「西洋音樂城」開闢了「百老匯經典」的單元，整整十年以來，固定每週為大家深入淺出的介紹許多音樂劇史上最熱門的經典名劇，雖然也會提起一些相關人物與作品的歷史，基本上還是以單獨的劇作為主，似乎有點「瞎子摸象」。現在，蔣爸要暫時改換一種方式，用「百老匯迷的入門課」，一步步帶領你進入百老匯音樂劇令人著迷的世界，從百老匯一百多年來的發展史、每個年代的特色與最具有代表性的人物和作品，到跟劇場相關的知識，以及前往百老匯觀賞音樂劇應有的基本認識等，希望能夠幫助大家建立起更完整、更清楚的概念。這項入門課程預計推出至少三十堂，不過將不會配合有聲節目，大家可以利用相關連結、或者進入「百老匯經典」檔案櫃，找尋相關戲碼、收聽其音樂。課程全部結束之後，再恢復介紹單獨戲碼的原有型態。
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| ■ 內容介紹： |
百老匯經典：百老匯迷的入門課
PART 59 眾志成城：一齣戲的誕生（續）
導演
當我們在一些營業場所遇到需要解決的問題、而眼前的工作人員都無法給你滿意的回答時，我們通常會要求他們的主管出面，因為只有主管對那裡的一切最瞭解、也最有做出決定的權力。在一齣戲（或者一部電影）的演出過程中，「導演」就是那個最有權力的主管。一齣戲在舞台上的一切，都是由導演負責的，雖然他們有些人具有演員的身份，有時候也可能會親自參與演出，不過在大多數的情況下，演出的工作還是交給演員們包辦，因為一個導演要負責的事情太多了，除非他對於親自演出太過狂熱，否則真的沒有多餘的時間「粉墨登場」。有的導演本身也是燈光、服裝、場景或道具等各種設計的高手，但通常他們還是把那些工作交給專門的設計人員去負責，自己則專心的引導演員和幕後工作團隊，一起朝著創造出一部美好的戲劇來努力。一個優秀的導演，懂得雇用最優秀的台前與幕後工作人員，組成一支優秀的團隊，共同把人們在舞台上看到的一齣戲處理得讓大家感覺那彷彿是單獨一個人的構想或願景。有的導演還兼具製作人或編劇、詞曲創作等才華，但也是因為難以兼顧，通常他們在擔任導演的時候，都會選擇放下其餘身份，好專注於導演的工作。
一個傑出的導演，必須對於舞台表演的藝術有著淵博的知識，除了指導演員如何恰如其份的表演，還得對場景、服裝、燈光等等都非常瞭解。在戲院籌備演出或進行排練的時候，全場嗓門最大、最咄咄逼人的，通常就是導演，其他人多半輕聲細語，因為他對於整體演出的成敗必須負最大的責任，所以人人都得聽他的。
製作人
在一齣戲的詞曲跟腳本有了基本的定案、可以開始籌備演出的時候，讓一切從無到有的過程中，「製作人」也是同等重要的。事實上，在劇場藝術的世界中，製作人的工作可以說是最難描述、也最難瞭解的。基本上我們可以這樣說：製作人就是決定要推出一齣戲、並且決定挑選哪一齣戲來製作的人。有的時候，他會在看過某一齣新戲已經成型的初稿後，做出把它搬上舞台的決定，也有的時候，他會主導某種題材或方向，然後聘請編劇、詞曲作家和導演等人選，共同把他的理念付諸實現，接著招募其他所有幕後工作群、挑選他認為合適的演員卡司，並且從旁監督，一步一步的把他希望演出的作品變為事實。有趣的是，如果一齣戲的演出遭到敗績，製作人通常都得負起全面的責任，可是如果演出大為成功，人們卻往往會忽略了他，只有他的親朋好友才會瞭解他有多麼重要。
從同樣扮演「總管」的角色來看，「製作人」跟「導演」好像非常相似，確實，也有不少製作人會兼任導演，但是這兩者的工作並非完全相同的。一個導演掌管的是舞台上的一切，而製作人則必須全盤的督導在舞台之外、所有必須做到的大小事宜，從台前幕後工作人員的選聘、在什麼場所進行排練、到在哪一家戲院上演，都得由他決定，而且他還必須負責「行銷」，從廣告、宣傳、到票券的促銷等等，他都不能置身事外。有的製作人對於整體的製作有著非常強的創意，所以往往跟詞曲作者、編劇、導演、以及設計人員保持著密切的共事關係，也有的製作人比較強調「企業精神」，只是提出基本的準則，讓工作人員享有比較寬廣的創意空間。但不論如何，製作人都得對演出的成敗負全面的責任。而除了全盤的督導，製作人還有一個最重要的責任，那就是，他必須負責去籌措演出的經費，並且善加運用。他們通常都會訂出一個預算的標準，然後設法從投資客、財團等金主那裡爭取到費用，必要的時候，他甚至還可能得自掏腰包。所以，扮演一個優秀的製作人，絕對不是單單開幾張支票、跟某些人開幾次會，並且在首演之夜穿上體面的禮服去亮相而已，他必須深切的關注演出是否能夠成功，並且盡最大的能力去確保一切進行順利。據說有一位著名的製作人，在他一齣新戲的預演場即將開始的時候，發現男主角的服裝看來不夠理想，他認為自己放在旅館的一件襯衫可能非常適合，於是親自跑回旅館把襯衫拿到戲院，及時的讓演員在上台的前一刻換上，結果有整整一個禮拜，那個男主角都穿著那件襯衫，直到服裝部門複製了一件完全相同的，才有了可以替換的戲服呢！
音樂監督與指揮
在劇場的世界裡，有些工作可能會有幾種不同的職稱，在音樂的部門尤其明顯，有些「職位」的工作可能相互重疊。有的音樂劇因為使用了特別大量的音樂，所以有很多音樂的區塊都必須有人監督，而某些還沒有正式上演過的新作品，問題可能更複雜，因為包括歌曲、背景音樂、序曲、還有舞蹈部分的音樂，都必須加以分類、整理，用不同樂器演奏的樂曲，必須把曲譜單獨寫下來，並且指派負責演奏的樂手；樂團必須先學會那些新的樂曲，而負責演唱的歌手或演員也必須學會他們被指派的歌曲。當一齣擁有這種種音樂元素、規模又偏向龐大的音樂劇要推出的時候，就必須有個「音樂監督」來負責協調這所有的工作。在很多的情況下，「音樂監督」經常都由樂團的指揮兼任，但也有例外的，可能會另外聘請專人來負責。樂團的指揮，大家可能比較容易認識，因為他們總是背對觀眾，面對著舞台，站在樂團的前面指揮。在大部分的劇院，樂團被安置在舞台與前排觀眾席之間、一個凹下的空間，這樣才不會擋住觀眾的視線。指揮的責任是定調歌曲的節拍與速度，讓樂團與歌手一起同步演出，他可以從自己站立的位置，清楚的看見台上演出的情形，用手勢跟表情指示樂手開始演奏，或者配合演員的步調，隨時靈活的調整演奏的速度。在劇院中，樂團的演奏者經常可能完全聽不到歌手的演唱，而歌手們除非配戴監聽的耳機，也可能聽不到樂團的演奏，這個時候，大家就得注意指揮的指示，才能知道該進行樂曲的哪一個部分了。靠著指揮從頭到尾不停揮動的雙手，樂團和歌手才能合作無間，把歌曲做出最好的表現，所以擔任指揮的人，兩隻手臂都得特別強壯，否則就可能會累垮。
在某些情況下，樂團可能因為人數太多，無法全部安置在預留的樂隊席，就會有部分樂手被安排到別的地方。也有的時候，當某些聲音特別響亮的樂器和特別細緻的樂器被放在同一個位置的時候，大家可能根本聽不到聲音比較細緻的樂器，使得整體的聽覺效果不是很好。為了解決這種問題，有些戲院會把小提琴等樂器的演奏者另外安置到樓上的小房間，樂手們和指揮分別透過閉路電視的監視器，互相觀察對方的動作，樂手們演奏的聲音用麥克風傳到音響工程人員的混音器材，經過控制台調整出最恰當的音量，混合成最佳的效果。觀眾們聽得很開心，卻多半不知道那些樂手其實根本不在樂隊席的現場呢。
由於樂隊席跟前排的觀眾席非常靠近，有些觀眾會在演出開始之前或中間休息的時候，跟指揮或樂團的成員聊天。這雖然很親切，卻也可能發生不愉快的意外。據說有一位指揮就曾經在一場演出結束的時候，被一本厚厚的節目紀念冊砸到腦袋，因為前排觀眾中有個老太太對於男主角在最後一幕死去非常不滿，所以用這種方式洩憤，顯然指揮先生成了代罪羔羊，老太太不知道他只是負責指揮，劇本根本不是他編寫的呢！（未完待續）
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