熟悉英美電影與舞台作品的人也許都知道，在過去，通常都是好萊塢搭百老匯的「順風車」，把賣座鼎盛的音樂劇改編為電影，偶而也有剛好相反的情形，但是相當少見。可是，最近這些年來，風水似乎起了大逆轉，百老匯與倫敦的舞台界紛紛從過去的電影借用題材，推出音樂劇的版本，不過在作法上卻跟過去不太一樣，除了少數會保留當初電影裡面的插曲，多半都是在音樂上完全翻新，另外根據戲劇的情節重新譜寫所有的配樂與歌曲，而且都造成了轟動。從「散拍歲月」（Ragtime）、「金牌製作人」（The Producers）、「一路到底：脫線舞男」（The Full Monty）、「摩登蜜莉」（Thoroughly Modern Millie）到「髮膠」，都是這樣的情形。但假如我們分析一下，又可以發現這類的作品大致分成兩種，一種是原先的電影本來就已經有著很高的知名度，另外一種則是採用比較「偏門」的電影作品。所謂比較「偏門」，指的是這些電影本來賣座的情況並不是非常理想，可是由於特殊的風格，擁有一批熱情的支持者，「金牌製作人」和「髮膠」，就是屬於這樣的案例。
瓦特斯曾經表示，他向來憎恨百老匯音樂劇。在「髮膠」這部電影中，為了配合劇情與時代背景，他除了特別請人譜寫主題歌，還把許多60年代初期的流行老歌運用得非常精彩。不過，站在百老匯工作者的立場，製作群還是決定重新譜寫所有的插曲，以便能夠真正的符合演出的需求。他們找到的詞曲撰寫者，是馬克許艾曼（Marc Shaiman）與他合作了二十三年的創作伙伴，在劇場界擔任導演的史考特威特曼（Scott Wittman）。許艾曼在電影配樂的圈子可是個響噹噹的大人物，曾經為五十多部熱門電影負責詞曲、配樂跟音樂指導，其中至少就包括了「情比姊妹深」（Beaches）、「大老婆俱樂部」（The First Wives Club）、「西雅圖夜未眠」（Sleepless in Seattle）、「當哈利碰上莎莉」（When Harry Met Sally）、「修女也瘋狂」（Sister Act）和「森林泰山」（George of the Jungle）等等，另外，他也經常負責為芭芭拉史翠珊（Barbra Streisand）、艾力克萊普頓（Eric Clapton）、佩蒂露邦（Patti LuPone）和納森連恩（Nathan Lane）等知名巨星的演出撰寫台詞。至於史考特威特曼，也同樣「著作等身」。他負責與許艾曼共同撰寫歌詞，而許艾曼則另外包辦了作曲與編曲的工作。
