2003/01/22
今日節目:
夢幻騎士PART 1
精采介紹:
當製作單位宣佈他們將推出「夢幻騎士」這部作品的時候,百老匯的「有關人士」普遍的表示對它不看好。
■ 本集歌曲:
•THE IMPOSSIBLE DREAM/Brian Stokes Mitchell
•MAN OF LA MANCHA (I, Don Quixote)/Linda Eder
•DULCINEA/Placido Domingo
•I REALLY LIKE HIM/Mandy Patinkin
•IT'S ALL THE SAME/Julia Mignes
•LITTLE BIRD, LITTLE BIRD/Placido, Jr. & Alvaro Domingo
•THE IMPOSSIBLE DREAM/Placido Domingo
■ 內容介紹:
本週介紹劇名:夢幻騎士(Man of La Mancha)
首演年份:1965
作曲者:密屈李(Mitch Leigh)
作詞者:喬戴理昂(Joe Darion)
編劇者:戴爾魏瑟曼(Dale Wasserman)

PART 1

2002年十二月五日,重新上演的音樂劇「夢幻騎士」(Man of La Mancha)登上了百老匯的舞台,距離它當年在百老匯的首演三十七年又十三天,一推出就造成了轟動。事實上,除了百老匯之外,幾乎就在同一個時候,澳洲與日本也都推出了這齣戲,而台灣的唱片代理商也一改常態,準備以最快的速度,推出這次的百老匯新卡司錄音專輯。在這次的卡司中,男主角由曾經主演「散拍歲月」(Ragtime)而獲得多項大獎肯定、更在2000年因為「吻我,凱蒂」(Kiss Me, Kate)勇奪東尼獎最佳音樂劇男主角的布萊恩史托克米契爾(Brian Stokes Mitchell)擔任,他精湛的演技與渾厚的歌喉,再度獲得了喝采。女主角麥絲特蘭東妮歐(Mary Elizabeth Mastrantonio),曾因與保羅紐曼(Paul Newman)和湯姆克魯斯(Tom Cruise)共同演出的電影「金錢本色」(The Color of Money)入圍奧斯卡女配角,不但在影壇十分活躍,也是音樂劇舞台的實力派女演員。第一男配角爾尼薩貝拉(Ernie Sabella),同樣也是經驗老到的喜劇高手,除了參加過無數舞台劇與電影的演出,更曾在迪士尼卡通「獅子王」(The Lion King)中擔任狐蒙「彭彭」的配音,其他陣容,不論台前或幕後,也都非常堅強。

平常比較會去接觸百老匯音樂劇的朋友,可能會感到有點納悶,因為過去好像很少聽人提起這樣一齣戲,它是從哪裡冒出來的呢?如果您是個資深的樂迷,而且又是屬於那種真正懂得欣賞好歌的人,也許您會依稀記得,在60年代中、晚期,曾經有過那麼一首發人深省的「The Impossible Dream」,不過在我國知道這首歌的人,會把它跟百老匯聯想在一起的大概不多,至於可以說出它是出自音樂劇「夢幻騎士」的人,就更是少之又少了。事實上,這齣音樂劇曾經名列60年代百老匯三大名劇之一。以同屬60年代的作品而言,它在百老匯的票房紀錄,僅次於「屋上的提琴手」(Fiddler on the Roof)和「我愛紅娘」(Hello, Dolly!),遠遠超過知名度更高的「酒店」(Cabaret)和「妙女郎」(Funny Girl)。但是不知道為了什麼,這部作品在我國一向沒有太高的知名度,即使好萊塢在1972年把它搬上大銀幕,並且請到了當時頗具票房號召力的彼得奧圖(Peter O'Toole)和蘇菲亞羅蘭(Sophia Loren)兩位超級巨星共同擔綱演出,在我國上映的時候,似乎也是連「曲高和寡」之類的嘆息都還來不及留下,就靜悄悄的消失了。很多年輕一代的樂迷,第一次知道有這齣戲的存在,還是因為市面上在1996年出現了由多明哥(Placido Domingo)擔任主角的本劇錄音專輯。

音樂劇的錄音,在我國的市場上,向來是屬於冷門的範圍,如果不是最近十幾年來,「歌劇魅影」(Phantom of the Opera)和「悲慘世界」(Les Miserables)等超級熱門名劇引發了部份人士對音樂劇的興趣、如果不是這些年來唱片生意慘澹難做,某些唱片公司為了開發新的市場,不肯放過任何可能,願意小量進口各種音樂劇錄音專輯來加以試探,國內的音樂劇迷們想要在市面上買到慕名已久的作品,大概真的要叫做「The Impossible Dream」了。

以「夢幻騎士」來說,就蔣爸個人所知,過去國內只見到過已經有超過三十年歷史的「原卡司錄音」,而且顯然是某外商連鎖唱片行自行進口的水貨,我幾乎每次翻動他們的陳列架,都發現它們似乎一張也沒賣出去的停留在原位上,乏人問津。1996年,這齣戲出現了新版錄音,居然有唱片公司作比較大量的引進,甚至還替它設計了中文「側標」跟背面的解說,這應該是衝著它是打著「多明哥主演」的招牌而來的,因為當紅的多明哥具有相當程度的市場魅力,冠上他的名號,至少可以吸引不少人對它多看一眼。在側標上,我們可以看到代理商標榜它「媲美」「歌劇魅影」和「悲慘世界」,顯然是希望再替它「加點分」,想讓對它沒有多少認識的消費者,能夠在相信它可能會跟「歌劇魅影」一樣好聽的憧憬下,把它買回家。其實,「媲美」這兩個字是不能亂用的,因為在正常的狀況下,只有「後起之秀」足以跟「先進」相提並論時,才能用「媲美」來形容其成就。「夢幻騎士」比「歌劇魅影」和「悲慘世界」早誕生十幾二十年,就算它們真的「一樣好」,到底是誰媲美誰呢?不過,不管怎麼說,既然知道了這齣戲,就讓我們好好來認識一下它的來龍去脈。

塞萬提斯經典名著【唐吉訶德傳】

所謂「沒吃過豬肉,至少也看過豬走路」,只要您的中學歷史課沒有白上,大概都會記得,在將近四百年前,西班牙曾經出過一位大文豪「塞萬提斯」(Miguel de Cervantes,有人翻作「西萬提斯」,也有人翻作「塞凡提斯」),他寫了一部經典級的諷刺小說「唐吉訶德傳」(Don Quixote,也有人翻作「吉訶德先生傳」,因為「Don」在西班牙文裡是對具有社會地位的男士之尊稱),描述一位西班牙鄉下紳士,由於看多了騎士小說,幻想自己也是個騎士,於是帶領著一名忠心的僕從,模仿著書中的英雄「行俠四方」,可是卻只招來無數的挫辱與嘲笑。過去,很多人在學生時代都看過這本書,但是在升學主義掛帥的現在,可能就真的有不少年輕朋友根本不知道世間有這本書的存在了。而在西班牙,這可是家喻戶曉的故事,尤其是在馬德里的「塞萬提斯紀念館」外面的街頭上,還豎立著故事主人翁唐吉訶德與其僕從山裘的雕像呢。

「唐吉訶德傳」的故事,一直深受西方表演藝術界的喜愛,曾經多次被改編成舞台劇、歌劇、芭蕾、交響詩等各種不同形態的作品。而當一個(或一群)戲劇工作者想要採用這樣一個人們早已爛熟的故事的時候,要如何對它加以新的詮釋、賦予它新的生命,還希望改編之後的表現能夠獲得肯定,這就是很大的考驗跟挑戰了。一般說來,想要玩這類「炒冷飯」遊戲的人,最好先有一些知名度或是得獎的紀錄做後盾,才比較有可能吸引多一些的注意。

以「夢幻騎士」,也就是音樂劇版的「唐吉訶德傳」來說,當製作單位宣佈他們將推出這部作品的時候,百老匯的「有關人士」普遍的表示對它不看好。最主要的原因有兩個:第一,把一個「拿風車當作假想敵來攻擊」的鄉下糟老頭吹捧成一齣音樂劇的英雄人物,實在不太像是能夠吸引百老匯觀眾花錢買票的成功模式。第二,這齣「新作」的創作者,從編劇、作詞到負責譜曲的人,沒有任何一位曾經有過什麼「光榮」的歷史,百老匯業界甚至沒有幾個人知道他們誰是誰。說他們是無名小卒,似乎也不過份。

是的,「夢幻騎士」的三位作者--負責編劇的戴爾魏瑟曼(Dale Wasserman)、擔任作詞的喬戴理昂(Joe Darion)以及作曲的密屈李(Mitch Leigh)這三個人,至少在此之前,都沒有在百老匯發表過任何引人注意的作品,而他們在因為此劇成名之後,也沒有再發表過其他任何值得百老匯記上一筆的作品。這種「紀錄」也真的是相當少見的。

【夢幻騎士】的緣起

說到「夢幻騎士」的緣起,要回溯到1959年。當時戴爾魏瑟曼服務於電視界,他編寫了一齣電視劇「我,唐吉訶德」(I, Don Quixote),非常巧妙的把塞萬提斯的傳記與唐吉訶德的故事融合在一起,播出之後獲得相當不錯的迴響,同時也受到百老匯名導演兼製作人亞柏特梅瑞(Albert Marre)的鼓勵,決定進一步嘗試把它改編成音樂劇的形態推出。歷經了作詞人與預定男主角人選的更替之後,它終於完成了演出前的最後準備,同時跟一般百老匯音樂劇的慣例一樣,挑選在一個「非百老匯」,但是離百老匯又不算很遠的地方--康乃狄格州的一家小劇場--推出試演,試探市場可能的反應。他們所得到的反應,既不是「很好」,也不是「很不好」,而是「很特別」。

或許正是由於太「特別」了,1965年11月22日,當它終於可以正式在紐約上演的時候,竟然被刻意的安排在距離劇場區很遠的一家小型劇場演出。而儘管它在上演之前和上演的初期,因為前述原因並不被看好,甚至被嘲弄說,這樣的一齣戲想要紅起來,就像它那首插曲一樣,是個「不可能的夢想」,但是它的口碑終於慢慢傳開,為了容納越來越多慕名而來的觀眾,它被轉移到更大、更熱門的劇場。等到它持續上演了五年七個月的時候,它正式登上了百老匯的紀錄,成為整個60年代第三「長壽」的音樂劇。它的第一次演出(不包括百老匯下檔後的各地巡迴公演),總共上演了2,328場。這個成績,真的是足以讓當初看扁它的專家們跌破眼鏡的。

也許有人曾經在學生時代閱讀過「唐吉訶德」這本書,大略的知道它的故事。可是,戴爾魏瑟曼並不是單純的直接把這個故事搬上舞台,而是把它和塞萬提斯本人的傳奇結合在一起。那麼,塞萬提斯又是一個什麼樣的人呢?下個星期,我們繼續告訴你。(未完待續)

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